Есть фильмы, о которых хочется говорить, есть фильмы, о которых хочется петь. А есть фильмы, которые рождают в душе такую бурю впечатлений и восторженных приливов, что когда открываешь рот, получается промолвить лишь «Боже ты мой, я это видел!». К последним однозначно относится очередной шедевр Клинта Иствуда «Подмена».
Тут ведь какое дело: в то время как все киноделы мира отчаянно изобретают колесо, пытаясь удивить нас чем-то эдаким нестандартным и незаезженным, старина Клинт раз в пару лет возвращается к нам с очередной жемчужиной классического стиля («Таинственная река», «Малышка на миллион», теперь вот «Подмена»), словно бы подкалывая коллег по цеху фразой типа «Надоели classis stories? – вы просто не умеете их готовить». Что ж, судя по тенденциям последних лет, ныне действительно лишь Иствуду известны тайны жанра крепко взбитой качественной драмы. А ещё старик точно где-то урвал эликсир волшебной, совершенно чудесной актёрской игры, коей он, видимо, поет своих подопечных перед началом съёмок. Иначе объяснить столь убийственно убедительные работы Анджелины Джоли, Майкла Келли, Джеффри Донована и других известных и не очень актёров я просто не могу. Это при том, что я нисколько не отрицаю талантов и умений всех вышеперечисленных лицедеев. Но то, что они по-хорошему вытворяют в «Подмене»… Порой кажется, что у Иствуда и медведь сыграл бы на Оскар, честное слово, он бы его научил.
Реальная история одинокой матери (а фильм, кстати, снят на основе имевших место событий), бросившей вызов жестокой системе – что может быть банальнее. И в то же время что может быть искреннее. Вот о банальности этот фильм к счастью забыл, ещё не успев начаться. Все силы брошены на чувства и эмоции, такие искренние, яркие, и оттого такие настоящие и близкие зрителю. Ведь если показать боль материнской утраты максимально натурально, то может быть разве что-то более волнующее? И Клинт не подводит, показывает как надо, а Джоли играет как надо. Хватит? А нет, ещё имеются грамотно нагнетаемое напряжение, нестандартные сюжетные повороты, великолепно поставленные камерные сцены, хороший сюжетный ритм и непредсказуемость и небанальность финала – вот вам и рецепт шедевра.
Отдельно хочется отметить работу художников-декораторов и костюмеров. События фильма разворачиваются в 1928-1935 годах и, скажу вам честно, это одна из самых убедительных картин с точки зрения аутентичности абсолютно всех деталей до мельчайших нюансов описываемому времени. Кропотливо воссозданные нюансы эпохи делают своё дело быстро и решительно – моментально погружают нас в картину и не дают на протяжении почти двух с половиной часового хронометража картины ни на секунду потерять концентрацию. Так что за бэкграунд - 5 баллов, вот он яркий пример того, как всё это ретро в кадре должно действовать на зрителя.
Сегодня, в эпоху невероятных компьютерных технологий и матрично-апокалиптичных сюжетов Клинт Иствуд кажется просто динозавром. Но оттого он нам и должен быть особенно ценен. Его картины несут в себе истории, полные драматизма, истории людей, полные маленьких и больших личных побед и поражений. И оттого так похожие на жизнь по эту сторону экрана, и оттого такие понятные и важные для нас. Дай Бог тебе Клинт еще 79 лет жизни, а нам ещё хотя бы 39 твоих шедевров, таких, на которые горазд лишь Ты!
Блин! Я сам не смотрел этот фильм, но после ТАКОЙ рецензии надо будет посмотреть. А вообще всё, что до этого выпускал режисёр Клинт Иствуд мне ОЧЕНЬ понравилось. Действительно стоящее Кино (да, да Кино с большой буквы "К").
Добавлять комментарии могут только зарегистрированные пользователи. [ Регистрация | Вход ]
Действительно стоящее Кино (да, да Кино с большой буквы "К"). 
